Post publicado inicialmente no blog antigo, no início de 2019.
Estava revisando Escarlate III quando me deparei com uma inovação estilística de que nem me lembrava mais. Tem a ver com diálogos.
Existerm várias formas de expressar diálogos em um texto, isso é fato. Qual a melhor? Depende. Para texto teatral, por exemplo, é bom o formato com o nome do personagem antes da fala:
A sala está montada com uma iluminação parcial
Clarice: E aí? O que você tinha para me dizer?
Celso: Para quê a pressa? Podíamos aproveitar melhor o vinho antes de entrar nesse assunto.
Para quem não lembra ou não viu, foi a estratégia que adotei para Warning Zone.
Existe a forma das aspas, onde as falas ficam entre aspas. E existe a dos travessões:
A sala está montada com uma iluminação parcial
– E aí? O que você tinha para me dizer? – Clarice encara o recém-chegado Celso
– Para quê a pressa? Podíamos aproveitar melhor o vinho antes de entrar nesse assunto.
Como se vê, uma desvantagem deste método (assim como o das aspas) é que, por não ter na notação um espaço já certo para dizermos quem falou, precisamos complementar o texto com essa informação.
Não gosto de usar aspas porque prefiro utilizá-las para narrrar pensamentos.
Além desta desvantagem, existem outras. A principal que vejo é a continuidade da fala, com ou sem interrupção. Vamos voltar um pouco. Se você utiliza travessão ou aspas, precisa identificar quem falou.E aí? – Clarice pergunta.
— E aí o quê? — Celso responde, olhando de lado.
— O que você queria? — Clarice insiste.
— Ah, sim, sabe o Flavio? — Celso pergunta a encarando.
— Não, que Flavio? — pergunta Clarice, tentando puxar pela memória.
— Aquele da praça! — Celso tenta explicar melhor.
Como você pode facilmente notar, fica muito cansativo um texto assim. Por isso, é comum utilizar o mínimo possível de referência a quem falou. A gente tenta deixar claro quem falou primeiro e em segundo então subentende-se que as falas se alternam. Só se torna necessário descrever algum comportamento diferente complementar de algum dos interlocutores. Vê se não melhora:
— E aí? — Clarice pergunta.
— E aí o quê? — Celso responde, olhando de lado.
— O que você queria?
— Ah, sim, sabe o Flavio?
— Não, que Flavio?
— Aquele da praça!
Eu acho muito melhor. Mas isso leva ao problema de que eu falava. O que chamo de fala continuada acontece quando você narra uma fala e logo em seguida narra outra fala do mesmo personagem. Exemplos:
Flavio: Você não vai beber?
Clarice simplesmente não responde.
Flavio: Então eu vou tomar o restante do vinho.
Clarice não comenta nada.
Flavio: Tá, era Otávio e não Flávio. Você está certa!
Clarice: Está vendo? Eu não conheço nenhum Flávio da praça. Agora o Otávio já é diferente. Eu me lembro daquele dia que a gente saiu pra tomar sorvete e passamos na banca de revistas. Ele estava encostado naquela estátua de… Como é que chama mesmo? Daquele político antigo da cidade! Enfim, o Otávio é primo do Juarez, se você se lembra. É, acho que não. Mas ele estudou com a gente no segundo ano. Otávio tinha uma mania de ficar ouvindo conversas dos outros pra depois escrever histórias mudando só os nomes dos personagens, o que eu sempre achei muito inadequado. Expõe intimidades da gente! Mas ele chegou a publicar histórias assim. Quer dizer, não foi em livro, foi em um blog. E… Você não vai falar nada?
Então temos dois tipos de fala continuada. A primeira é a pausa na expectativa de uma fala do interlocutor, que não vem. A segunda é a de uma fala muito grande, que seria de muito mais confortável leitura se apresentada em mais de um parágrafo.
Na notação dos travessões, eu tenho resolvido o problema assim:
— Você não vai beber?
— …
— Então eu vou tomar o restante do vinho!
Acho que funciona bem para esses casos. Já para as falas naturalmente longas, uma solução pode ser o uso de aspas para a continuação da fala.
— Está vendo? Eu não conheço nenhum Flávio da praça. Agora o Otávio já é diferente.
“Eu me lembro daquele dia que a gente saiu pra tomar sorvete e passamos na banca de revistas. Ele estava encostado naquela estátua de… Como é que chama mesmo? Daquele político antigo da cidade!”
Isso por um lado resolve, mas por outro confunde se você já está utilizando aspas para pensamentos. Se você já vem utilizando aspas para os diálogos, dependendo de como você atribui fala aos personagens pode gerar confusão também. Aí que entra o tio! O tio seria um travessão alternativo (que só funciona para quem, como eu, utiliza o caractere de hífen e não o longo) que representa continuação da fala anterior! A fala vazia (reticências) continua sendo interessante para representar que havia uma expectativa de fala. Veja como fica o exemplo:
— Você não vai beber?
— …
— Então eu vou tomar o restante do vinho.
— …
— Tá, era Otávio e não Flávio. Você está certa!
— Está vendo? Eu não conheço nenhum Flávio da praça. Agora o Otávio já é diferente. Eu me lembro daquele dia que a gente saiu pra tomar sorvete e passamos na banca de revistas. Ele estava encostado naquela estátua de… Como é que chama mesmo? Daquele político antigo da cidade!
~ Enfim, o Otávio é primo do Juarez, se você se lembra. É, acho que não. Mas ele estudou com a gente no segundo ano.
~ Otávio tinha uma mania de ficar ouvindo conversas dos outros pra depois escrever histórias mudando só os nomes dos personagens, o que eu sempre achei muito inadequado. Expõe intimidades da gente! Mas ele chegou a publicar histórias assim. Quer dizer, não foi em livro, foi em um blog. E… Você não vai falar nada?
Pois é, esta solução eu bolei quando escrevia Escarlate III, há alguns anos. Hoje revendo, achei uma solução interessante e gostaria de registrar aqui. Vai que mais alguém também tem essas mesmas dificuldades e essa solução pode ser útil.
— Cárlisson Galdino
